فصل چهارم «Tulsa King»؛ آیا ظرفیت شخصیت تایسون قربانی اشتباه‌های تکراری شده است؟

چهار فصل از «Tulsa King» گذشته و تایسون میچل هنوز اشتباه‌هایی می‌کند که می‌تواند برای بسیاری از تازه‌واردهای دنیای تبهکاری به قیمت جانشان تمام شود. شخصیتی که جی ویل در ابتدا با ظرفیت‌های امیدوارکننده‌ای به تصویر کشید، حالا در چرخه‌ای فرساینده گرفتار شده است: تصمیم عجولانه، پیامد فاجعه‌بار و دوایت مانفردی که باید اوضاع را جمع کند. قسمت نخست فصل چهارم نشان می‌دهد نویسندگان شاید بار دیگر به همین فرمول تکراری پناه برده‌اند.

در قسمت «W.W.D.D.»، تایسون و اسپنسر حاضر نیستند کسب‌وکار فروش اکستازی را کنار بگذارند؛ حتی با وجود تلاش دوایت برای قانونی کردن فعالیت‌های امپراتوری‌اش. وقتی فروشنده رقیبی به نام سانتیاگو مقابل آن‌ها می‌ایستد، تایسون تصمیم به سرقت می‌گیرد، به او شلیک می‌کند و ناخواسته توجه یک خلافکار خطرناک دیگر را هم جلب می‌کند.

در قسمت اول فصل چهارم، سانتیاگو زنده می‌ماند؛ یعنی فصل هنوز درست آغاز نشده، تایسون دشمن تازه‌ای برای خودش ساخته است. البته شخصیتی که ظرفیتش در این میان هدر می‌رود، دوایت با بازی سیلوستر استالونه نیست. این مافیایی کهنه‌کار همچنان مرکز ثقل جذاب سریال است. مسئله تایسون است؛ کسی که زمانی می‌توانست دریچه‌ای متفاوت به جهان جرایم سازمان‌یافته باز کند: جوانی با پیشینه غیرتبهکارانه، خانواده‌ای دوست‌داشتنی و امکان انتخاب آینده‌ای دیگر.

هشدار: ادامه مطلب جزئیاتی از داستان فصل‌های دوم تا چهارم «Tulsa King» را فاش می‌کند.

دوایت طی چهار فصل یاد گرفته چطور امپراتوری بسازد و از آن محافظت کند، اما تایسون همچنان در ابتدایی‌ترین آزمون‌های قضاوت و تصمیم‌گیری می‌لغزد. اشتباه تازه‌اش از آن جهت کلافه‌کننده است که به‌سادگی می‌شد از آن جلوگیری کرد. وقتی سانتیاگو به او و اسپنسر هشدار می‌دهد در قلمرویش مواد نفروشند، گودی پیشنهاد مذاکره می‌دهد. تایسون به‌جای گفت‌وگو، سرقت را انتخاب می‌کند و اختلافی قابل‌مدیریت را به رویارویی خشونت‌آمیزی با پیامدهای بالقوه مرگبار تبدیل می‌کند.

کنایه ماجرا در نام قسمت نهفته است. «W.W.D.D.» مخفف پرسش «دوایت چه می‌کرد؟» است، اما انگار تایسون جسارت دوایت را با دستورالعملی برای بی‌محابا عمل کردن اشتباه گرفته است. تقلید از اعتمادبه‌نفس یک خلافکار باتجربه، بدون داشتن قضاوت و تجربه او، همان چیزی است که بارها تایسون را به دردسر انداخته است.

سابقه این شخصیت، پذیرش چنین عقب‌گردی را دشوارتر می‌کند. در قسمت ششم فصل دوم، «Navigator»، بمبی که برای دوایت کار گذاشته شده، زمانی منفجر می‌شود که مارک، پدر تایسون، از خودرو استفاده می‌کند. قسمت هفتم، «Life Support»، روند بهبود مارک در بیمارستان را دنبال می‌کند. او زنده می‌ماند، اما چنین حادثه‌ای باید نقطه عطفی در مسیر تایسون می‌بود؛ لحظه‌ای که بفهمد انتخاب‌هایش فقط آینده خودش را تهدید نمی‌کنند.

همان‌طور که قبلا هم مطرح شده بود، بی‌احتیاطی تایسون جان و آرامش دیگران را هم به خطر می‌اندازد. فصل سوم برای مدتی نشانه‌هایی از پیشرفت نشان داد: او قاطع‌تر شد و نقش پررنگ‌تری در فعالیت‌های دوایت گرفت. بااین‌حال، افزایش اعتمادبه‌نفسش به‌طور پیوسته به تصمیم‌های سنجیده‌تر منجر نشد.

مشکل نویسندگی همین‌جاست. سپردن مسئولیت بیشتر به تایسون، وقتی همچنان همان خطاها را تکرار می‌کند، به‌تنهایی رشد شخصیت نیست. شکست‌های دوایت از غرور و وفاداری‌های متعارض او سرچشمه می‌گیرند، اما اشتباه‌های تایسون هرچه بیشتر شبیه بهانه‌هایی برای ایجاد دردسر به نظر می‌رسند؛ دردسرهایی که فرصت دیگری به دوایت می‌دهند تا نقش ناجی باتجربه را بازی کند.

این ظرفیت هدررفته، یادآور یکی از ضعف‌های آشنا در شخصیت‌پردازی آثار تیلور شریدان است. مونیکا داتن در «Yellowstone» نمونه قابل‌توجهی است: پیشینه فرهنگی او و ازدواجش با کیسی، امکان پرداختن به موضوعات فراوانی را فراهم می‌کرد، اما داستانش مدام به تراژدی و مشکلات زناشویی بازمی‌گشت و خواسته‌ها و جاه‌طلبی‌های شخصی‌اش کمتر مجال بروز پیدا می‌کردند.

مونیکا و تایسون به دلایل متفاوتی مخاطب را کلافه می‌کنند. مونیکا پی‌درپی گرفتار مصیبت می‌شود؛ تایسون پی‌درپی مصیبت می‌سازد. موقعیت آن‌ها یکسان نیست، اما هر دو در خطر اسارت در روایت‌های تکراری‌اند: یکی با رنجی که تحمل می‌کند تعریف می‌شود و دیگری با دردسری که به وجود می‌آورد.

این ضعف درباره تایسون، به‌عنوان یکی از برجسته‌ترین شخصیت‌های سیاه‌پوست «Tulsa King»، بیشتر به چشم می‌آید. او برخلاف همکاران آبدیده دوایت، با خانواده‌ای حامی، سابقه‌ای بیرون از جهان تبهکاری و فرصت‌هایی برای زندگی قانونی وارد این مسیر شد. پدرش، مارک میچل با بازی مایکل بیچ، نماینده چیزهایی بود که در امپراتوری دوایت جایی نداشتند: کار شرافتمندانه، ثبات و موفقیت بدون تهدید و ارعاب.

جی ویل نیز در مصاحبه با رسانه تی‌وی اینسایدر بر همین تفاوت تاکید کرده و توضیح داده بود که والدین تایسون او را با درکی روشن از درست و غلط بزرگ کرده‌اند. چنین تربیتی می‌توانست سقوط اخلاقی او را به یکی از جذاب‌ترین مسیرهای سریال تبدیل کند. آیا تایسون اصول پدرش را پس می‌زند؟ دنبال تایید دوایت است؟ یا بدنامی در دنیای جرم را با استقلال واقعی اشتباه گرفته است؟

سریال به‌جای کندوکاو مداوم در این پرسش‌ها، بارها بی‌تجربگی او را به منبعی آماده برای ایجاد بحران تبدیل می‌کند. در نتیجه، مافیایی کارکشته استالونه باز هم فرصت می‌یابد عاقل‌تر ظاهر شود و خرابی‌ها را ترمیم کند، بی‌آنکه تایسون لزوما چیزی ماندگار از آن تجربه بیاموزد.

در امتداد همین نقد به شخصیت‌های کم‌پرداخت‌شده شریدان، تلاش تایسون برای ترسناک و قدرتمند به نظر رسیدن، هرچه بیشتر به مرز موقعیت‌های کمیک نزدیک می‌شود؛ درحالی‌که کشمکش او با خانواده‌اش هنوز پیشرفت معناداری پیدا نکرده است. مسئله این نیست که تایسون چون سیاه‌پوست است باید شخصیتی درستکار باشد. مسئله این است که جوانی با چنین موقعیت متمایزی، سزاوار چیزی بیشتر از یک تصمیم نسنجیده دیگر و نجات دوباره به دست دوایت است.

فصل چهارم هنوز فرصت دارد مسیر تایسون را تغییر دهد. اشتباه تازه او می‌تواند وادارش کند درباره نفوذ دوایت، شراکتش با اسپنسر و آینده‌ای که مارک برایش تصور می‌کرد، تجدیدنظر کند. اما یک عذرخواهی دیگر که به تصمیمی بی‌پروا ختم شود، کافی نخواهد بود. تایسون لازم نیست دوایت مانفردی دیگری شود؛ باید بفهمد خودش می‌خواهد چه جور آدمی باشد.

آیا «Tulsa King» ظرفیت تایسون را هدر داده، یا فصل چهارم بالاخره رشد شخصیتی شایسته‌ای به او می‌دهد؟ پاسخ به این بستگی دارد که اشتباه تازه‌اش آغاز یک تغییر باشد یا صرفا دور دیگری از همان چرخه آشنا.

قسمت نخست فصل چهارم «Tulsa King» در پلتفرم پارامونت پلاس (Paramount+) در دسترس است. و مخاطبان در ایران نیز می‌توانند از طریق آوا مووی، بامابین یا مای موویز به تماشای آن بنشینند.