پایان فصل ششم «Slow Horses» زیر ذره‌بین؛ سرنوشت اما فلایت و معمای ریور

خب، پایان عذاب‌آوری بود، نه؟ درست وقتی به نظر می‌رسید فصل ششم «Slow Horses» قرار است بعد از آن‌همه خون‌ریزی، تعقیب‌وگریز و خیانت، با لحظه‌ای آرام تمام شود، سریال آخرین ضربه را زد. ریور کارترایت، که برای چند ثانیه فرصت پیدا کرده بود به چیزی شبیه خوشبختی فکر کند، روی کف آشپزخانه افتاد و ما ماندیم با تیتراژ و یک سوال بزرگ: آیا او هم قرار است به فهرست قربانیان این فصل اضافه شود؟

مشکل فقط تعلیق ناگهانی نیست. چنین پایان‌هایی می‌توانند برداشت ما از کل داستان را به هم بریزند. عادت کرده‌ایم ریور با ترکیبی از موفقیت‌های دور از انتظار و اشتباه‌های احمقانه، خودش را همچنان در اسلاو هاوس نگه دارد. اما این بار انگار جهان سریال شخصا وارد می‌شود تا او را فقط به جرم بیست ثانیه خوشحال بودن تنبیه کند. «Slow Horses» همیشه تلخ بوده، ولی این میزان از بی‌رحمی حتی با معیارهای خودش هم آزاردهنده است.

شاید البته همین، بخشی از هدف فصل باشد؛ فصلی که تقریبا هیچ‌کس در آن تصویر کاملی از اتفاق‌ها نداشت. در نهایت، دایانا تاورنر با کمک جکسون لم، که باز هم زودتر از دیگران قطعات پازل را کنار هم می‌گذارد، تناقض مرکزی ماجرا را روشن می‌کند: تاورنر پولی را که از طریق چند لایه واسطه برای به دام انداختنش از سرویس اطلاعات روسیه و به نوعی همان کاگ‌ب (KGB) سابق، به دستش رسیده بود، صرف فرستادن یک آدمکش به روسیه کرده تا ماموری را در خاک همان کشور بکشد.

تاورنر برای این عملیات از هویت سید بیکر استفاده کرده بود. به همین دلیل، واسیلی، گرداننده پشت‌پرده عملیات روس‌ها، نه‌فقط دستور قتل سید، بلکه دستور هدف قرار دادن کسانی را صادر کرد که با او کار کرده بودند. زنجیره مرگ ماموران سابق اسلاو هاوس در آغاز فصل از همین‌جا شکل گرفت. توضیح این شبکه توطئه، دیمین کانتور را که تا چند لحظه قبل با اعتمادبه‌نفس یک چهره بانفوذ رسانه‌ای رفتار می‌کرد، به وحشت می‌اندازد. اگر دنبال کردن این مسیر پیچیده خسته‌کننده است، تصور کنید شخصیت‌ها در دل آن چه وضعی داشته‌اند.

سریال از بازی با سازوکارهای جاسوسی لذت می‌برد، حتی وقتی لم و گروهش با بدبینی به این نمایش‌های پرزرق‌وبرق نگاه می‌کنند. در قسمت پایانی، تقریبا همه بازماندگان به خانه امن و اقامتگاه تابستانی تاورنر کشیده می‌شوند: جین، آدمکش روس؛ فرانک هارکنس و مزدورانش؛ و اعضای فعلی و سابق اسلاو هاوس، همراه با نیروهای اداری آن. نتیجه، نبردی سه‌طرفه، خونین و عمدا آشفته است.

بااین‌حال، همین درگیری بزرگ ضعیف‌ترین بخش پایان فصل است. گبی کیاپی، نویسنده و تهیه‌کننده اجرایی فصل، باید برای ریور، لم، هو، کاترین، شرلی، فلایت، لوئیزا، مویرا و ریس سهمی از اکشن کنار بگذارد. تعداد زیاد شخصیت‌ها، صحنه را شلوغ می‌کند، اما مسئله عمیق‌تر است: در «Slow Horses»، کلمه‌ها معمولا هزار برابر گلوله‌ها جذاب‌ترند.

آشفتگی‌ای که در رویارویی‌های کلامی میان مدعیان استادی در جاسوسی هیجان می‌سازد، در تیراندازی‌های طولانی به رفت‌وآمدهای کم‌اثر تبدیل می‌شود. آدم‌ها از یک پناهگاه به پناهگاه دیگر می‌دوند، شلیک می‌کنند و منتظر می‌مانند تا نوبت قربانی بعدی برسد. عجیب است، اما بخش‌هایی که شخصیت‌ها بیشترین خطر جانی را تجربه می‌کنند، گاهی کمترین حس پیشرفت داستان را دارند.

لحظه‌های نجات‌بخش، مثل همیشه، از شخصیت‌ها می‌آیند. شرلی وسط نبرد به ریس نوجوان درباره کنار آمدن با آسیب‌های روانی آینده توصیه می‌کند و بعد از او می‌خواهد با تفنگ نیزه‌انداز یکی از افراد هارکنس را از پا درآورد. یا فرانک هنگام رویارویی با اما فلایت، برای لحظه‌ای نشانی از احترام و شناخت در چهره‌اش نشان می‌دهد؛ واکنشی کوچک که هوگو ویوینگ بدون کم کردن خشونت شخصیت، به صحنه اضافه می‌کند.

مرگ فلایت سنگین‌ترین فقدان قطعی قسمت پایانی است. پس از حمله هارکنس و افرادش به خانه امن، گروه زیر پوشش فلایت و لوئیزا از میان علف‌های بلند به ساحل می‌گریزد. رادی هو، ریس را به محل امن می‌برد و اعضای گروه در پناهگاه‌های جداگانه مستقر می‌شوند. ریور وضعیت را بی‌پرده جمع‌بندی می‌کند: «خیلی، خیلی بد گیر افتاده‌ایم.» مسیر فرارشان دوباره از نزدیکی خانه می‌گذرد.

فلایت، شرلی و ریور برای رسیدن به خودرو و مقابله با مهاجمان برمی‌گردند. فلایت در دویدن و تیراندازی روی ساحل یکی از مهاجمان را می‌کشد، اما هارکنس از پشت به او شلیک می‌کند. او روی شن‌ها می‌افتد و با وجود جراحت، به پای فرانک تیر می‌زند. وقتی مهماتش تمام می‌شود، حتی اسلحه خالی را به طرف او پرتاب می‌کند؛ آخرین تلاش برای مقاومت، پیش از آنکه فرانک تیر مرگبار را شلیک کند.

روث بردلی از فصل چهارم به سریال پیوست و فلایت به‌تدریج به یکی از مهم‌ترین چهره‌های این جمع تبدیل شد. فصل ششم فرصت بیشتری برای دیدن زندگی شخصی، شوخ‌طبعی، جسارت و هوش او فراهم کرد؛ همین‌طور رابطه نامتعارف و بامزه‌اش با هو. به همین دلیل، اینکه هو جسدش را پیدا می‌کند و لحظه‌ای تنها با اندوهش می‌ماند، تاثیر مضاعفی دارد. ادای احترام او هم به سبک خودش است: «چه اسطوره‌ای. پرنده پر کشید.» جمله دوم با معنای نام فلایت و تصویر پرواز بازی می‌کند.

نباید فراموش کرد که هشدار فلایت به لم، جان بسیاری از بازماندگان را نجات داد. او مقابل تاورنر ایستاد و خبر داد که اعضای اسلاو هاوس هدف قرار گرفته‌اند؛ تصمیمی که می‌توانست موقعیت حرفه‌ای و آینده‌اش در مقر اصلی سرویس را نابود کند. مرگش ادامه همان انتخاب است: حفاظت از دیگران، حتی به قیمت جان خودش.

فلایت در کتاب‌ها هم کشته می‌شود، اما اقتباس تلویزیونی در هویت قاتل او تغییری مهم داده است. کیاپی در گفت‌وگو با تی‌وی اینسایدر توضیح داد: «چون داشتیم دو کتاب را اقتباس می‌کردیم و داستانشان را به هم می‌بافتیم، ناچار بودیم بعضی چیزها را تغییر بدهیم. حس کردیم رضایت‌بخش‌ترین و قطعی‌ترین انتخاب این است که فرانک او را بکشد.»

او ادامه داد: «فلایت همان‌طور جانش را از دست می‌دهد که در نسخه اصلی؛ در حال محافظت از دیگران. پس قهرمانانه بودن آن لحظه از بین نمی‌رود. با توجه به جای همه شخصیت‌ها روی صفحه شطرنج در پایان، اینکه فرانک او را بکشد وزن بیشتری داشت. ضمن اینکه اگر داشتید نسبت به فرانک احساساتی می‌شدید، باید یادآوری کنیم که او واقعا آدم خوبی نیست.»

بردلی نیز در گفت‌وگو با مترو (Metro) درباره سوگواری برای شخصیتش و روزهای آخر فیلم‌برداری صحبت کرد؛ روزهایی که به گفته خودش، «بقیه هفته را به‌عنوان یک جسد روی ساحل گذراندم». خروج فلایت هم دردناک است و هم متناسب با شخصیتی که تا آخرین لحظه دست از مقاومت نکشید.

همین خشونت فرانک، گفت‌وگوی بعدی او با ریور را پیچیده‌تر می‌کند. در اوج نبرد، فرانک پسرش را از دست جین نجات می‌دهد؛ جین مسلح است و ریور با چراغ رومیزی آسیب‌دیده‌ای تلاش می‌کند از خودش دفاع کند. فرانک اصرار دارد که نجات ریور صرفا اجرای یک تصمیم درست تاکتیکی بوده، نه نشانه احساس پدرانه.

اما وقتی پدر و پسر بعدتر با نوشیدنی روبه‌روی هم می‌نشینند، ویوینگ اندکی فضای انسانی در این مامور سابق و بی‌رحم سیا (CIA) پیدا می‌کند. ریور از آرزوی داشتن پدری معمولی می‌گوید و فرانک با لحنی خشک جواب می‌دهد: «چه پدری در نظرت بود؟ مثلا راننده قطار؟ یا پستچی؟» احترام ناخواسته و رگه‌های محو محبت میان آن‌ها، نزدیک‌ترین چیزی است که این سریال معمولا به یک آشتی عاطفی اجازه می‌دهد.

این صحنه مکمل دعوای خانوادگی پیش از تیراندازی است؛ جایی که اعضای اسلاو هاوس دور یک میز، بی‌رحمانه به جان هم می‌افتند. شرلی و لوئیزا انتخاب‌های زندگی یکدیگر را زیر سوال می‌برند، مویرا با وسواس می‌خواهد میانجی شود و کاترین با شراب ریخته‌شده روی میز ور می‌رود. شرلی حتی الماس دزدیده‌شده‌ای را که داستانش به چند فصل قبل برمی‌گردد، به سوی لوئیزا پرتاب می‌کند؛ درست مثل عضوی از خانواده که سال‌ها مدرکی را نگه داشته تا در دعوای مناسب رو کند.

گفت‌وگوی کوتاه «هیچ‌کس عوضی نیست، باشه؟» و پاسخ «هو» از بهترین نمونه‌های طنز همین جمع است. وقتی مویرا می‌گوید «می‌توانم کمک کنم»، جواب می‌شنود: «مویرا، تو کمک نمی‌کنی؛ مسئله همینه.» تنش انسانی این صحنه چنان خوب ساخته شده که آغاز تیراندازی، به‌جای تشدید فشار، برای لحظه‌ای شبیه رهایی به نظر می‌رسد. می‌شد زمان بیشتری با این دعواها ماند و کمتر شاهد دویدن‌های هراسان میان ساختمان‌ها بود.

گری اولدمن در این قسمت چند رفت‌وبرگشت نه‌چندان موثر با ناتاشا کرینگتن، مامور مرموز روس، دارد؛ نمونه‌های دیگری از روش همیشگی لم برای برهم زدن تعادل حریف با زیر پا گذاشتن قواعد معاشرت. حتی خبری از شوخی همیشگی باد معده‌اش هم نیست! بااین‌حال، بازخواست تاورنر و بازی دادن کانتور، که قرار است قربانی و سپر بلای این رسوایی شود، همچنان تماشایی است.

بهترین لحظه اولدمن شاید واکنش بسیار کوتاهش به خبر مرگ جی. کی. کو باشد. لم که معمولا همه‌چیز را زودتر می‌فهمد، تازه متوجه می‌شود یکی از افرادش دو قسمت قبل کشته شده است. برای یک ثانیه فرو می‌ریزد و دوباره خودش را جمع می‌کند. خشم خاموش او از هدف قرار گرفتن مامورانش، بیشتر از هر سخنرانی سوگوارانه‌ای درباره کو حرف می‌زند.

کریستین اسکات توماس نیز پس از فصلی که تاورنر بیشتر در حالت اضطرار بوده، او را به قلمرو آشنایش برمی‌گرداند: دروغ گفتن و پخش کردن مسئولیت میان هر کسی که در دسترس است. توانایی تاورنر در جان سالم به در بردن از بحران‌ها شاید از نظر داستانی بیش از حد شده باشد، اما بازی توماس همچنان یکی از قوی‌ترین دلایل تماشای سریال است. او فقط به اندازه‌ای انسانیت را از زیر نقاب سرد شخصیت بیرون می‌آورد که بازگشت آن نقاب دردناک‌تر شود.

حتی وقتی تاورنر پس از لو دادن سید می‌گوید قصد دارد خودش را تسلیم کند، می‌توان برای لحظه‌ای باورش کرد: «من بزرگ‌ترین تهدید برای امنیت ملی هستم که در سال‌های اخیر دیده‌ایم، و دارم خودم را از بازی خارج می‌کنم.» در دل این اعتراف، هنوز ذره‌ای آرمان آسیب‌دیده باقی مانده است. پاسخ طعنه‌آمیز درباره هزینه چنین تصمیمی هم کاملا متعلق به جهان سریال است: «برای اعتراف به خیانت دوباره فکر می‌کردم؛ همان‌جا مستمری‌ات به فنا می‌رود.»

هری لوید هم فروپاشی اعتمادبه‌نفس کانتور را به‌خوبی اجرا می‌کند. به‌محض اینکه می‌فهمد دایانا پول او را صرف چه کاری کرده، چهره مردی که خودش را صاحب اختیار جهان می‌دانست، به صورتی مضحک و وحشت‌زده تبدیل می‌شود. فرانک نیز درباره وضعیت جاسوسی مدرن جمله‌ای دارد که طعنه‌ای به دیالوگ مشهور نورما دزموند است: «من همان آدم همیشگی‌ام؛ این ماموریت‌ها هستند که کوچک شده‌اند.»

با وجود همه این لحظه‌ها، فصل برای بستن بسیاری از زخم‌های قدیمی تلاشی نمی‌کند. کاترین استندیش و لم درباره افشای اینکه او رئیس سابق کاترین را کشته، به نتیجه روشنی نمی‌رسند؛ رازی که سریال مدت‌ها برای استفاده در زمان مناسب نگه داشته بود. دعوای لوئیزا و شرلی هم با باران گلوله قطع می‌شود، نه با تفاهم. شخصیت‌ها فقط ادامه می‌دهند، معمولا کمی پایین‌تر از قبل و با چند زخم تازه.

در چنین جهانی، امید ریور به زندگی مشترک با سید بیکر از ابتدا شکننده بود. سید با بازی اولیویا کوک، پس از مرگ ظاهری‌اش در فصل اول دوباره به داستان برگشته است. او در پایان فصل ششم از دست تعقیب‌کنندگان می‌گریزد، به خانه پدربزرگ درگذشته ریور می‌رسد و به او می‌گوید که «چراغی روشن گذاشته»؛ اشاره‌ای صمیمی به لحظه‌ای که پیش‌تر میانشان گذشته بود.

ریور با بازی جک لودن وارد خانه می‌شود و صدای سید را از حمام طبقه بالا می‌شنود. در آشپزخانه چای آماده می‌کند، کمی مرتب‌کاری می‌کند و بعد تصمیم می‌گیرد به‌جای چای، شراب بیاورد. شمعی روشن می‌کند و با دقت جای آن را روی میز تنظیم می‌کند. دستپاچگی شیرینش نشان می‌دهد چقدر مشتاق است بالاخره این ماجرای کابوس‌وار تمام شود و زمانی آرام کنار سید داشته باشد.

اما هنگام باز کردن بطری شراب، ناگهان به زانو می‌افتد. نفس‌هایش کوتاه و سریع می‌شوند، تلاش می‌کند نام سید را صدا بزند و صدایش در صدای آب گم می‌شود. روی زمین می‌افتد، می‌کوشد تلفنش را بیرون بیاورد و پایش دچار انقباض می‌شود. سپس قسمت تمام می‌شود، بدون اینکه زنده ماندن یا مرگ او را تایید کند.

سرنخ این اتفاق در ابتدای قسمت سوم، «Resurrection»، کاشته شده بود. جیم و جین، آدمکش‌های روس با بازی کایل سالر و مای‌آنا بورینگ، برای کشتن سید به خانه دیوید کارترایت می‌آیند. جین، ریور و سید را تعقیب می‌کند، اما جیم مدتی در آشپزخانه می‌ماند. او از کیفش جعبه‌ای با برچسب «اسپری گلودرد» بیرون می‌آورد و محتویات آن را در کیسه‌های پلاستیکی، همراه با دستکش‌های ضخیم، روی میز می‌چیند.

سپس دوربین روی دیلمی تمرکز می‌کند که ریور در پایان قسمت دوم، با تصور اینکه شاید برای مقابله با پدرش لازم شود، به داخل خانه آورده بود. سریال آغشته کردن دیلم را مستقیما نشان نمی‌دهد، اما کنار هم گذاشتن این صحنه و پایان فصل، به‌روشنی به مسموم شدن ریور پس از تماس با آن اشاره دارد.

ریور هنگام مرتب کردن آشپزخانه دیلم را از روی پیشخوان برمی‌دارد. بعد به آن و به دستش نگاه می‌کند و دستش را پاک می‌کند؛ انگار چیزی غیرعادی حس کرده است. در ادامه هم چند بار انگشتانش را باز و بسته می‌کند، پیش از آنکه اثر ماده شدت بگیرد. نوع دقیق سم مشخص نشده و نباید با قطعیت آن را نوویچوک یا ماده‌ای خاص دانست.

استفاده روسیه از سم در سوءقصدها، از جمله مسمومیت الکسی ناوالنی با نوویچوک، زمینه‌ای واقعی برای چنین داستانی فراهم می‌کند. ماجرای ناوالنی در مستند برنده اسکار سال ۲۰۲۲ نیز ثبت شد؛ او بعدها در زندانی در روسیه درگذشت. بااین‌حال، این سابقه تاریخی به‌تنهایی هویت ماده استفاده‌شده در سریال را روشن نمی‌کند.

فراموش کردن آن سرنخ کوتاه آسان است. فصل با مرگ کو در نبرد تن‌به‌تن با جیم، فرار انفجاری ریور و سید از یک مرکز با امنیت بالا، خطر مرگ لوئیزا و نجات هو به دست یک کودک، آن‌قدر اتفاق دارد که تصویر چند بسته روی میز آشپزخانه زیر انبوه حوادث دفن می‌شود. ریور و سید در قسمت پنجم جیم را کنار دریاچه از پا درمی‌آورند، اما به نظر می‌رسد دام او بعد از مرگش هم کار می‌کند.

همین‌جا پرسش انتقادی پایان باقی می‌ماند: نقشه‌ای که بر برداشتن اتفاقی یک دیلم از روی پیشخوان متکی است، چقدر قانع‌کننده است؟ سرنخ قبلی، اتفاق را از یک غافلگیری کاملا بی‌مقدمه جدا می‌کند، اما الزاماً حس تصادفی و بی‌رحمانه آن را از بین نمی‌برد. این پایان مستقیما از رمان «Slough House» منتشرشده در سال ۲۰۲۱ گرفته شده؛ یکی از دو کتابی که مبنای این فصل بوده‌اند. وفاداری به کتاب هم به‌خودی‌خود پاسخی به همه ایرادهای اجرایی نیست.

در میان جزئیات کوچک، بازی بورینگ و سالر نیز شایسته توجه است. جیم و جین با وجود دیالوگ‌های بسیار محدود، رابطه، صمیمیت و زندگی درونی قابل‌لمسی پیدا می‌کنند. صحنه آغازین جین و تلاشش برای سرپا نگه داشتن بدن زخمی‌اش، ادامه همان تصویر است؛ هرچند از روی بطری‌های کوچک نمی‌توان با اطمینان گفت شخصیت‌ها زخم‌هایشان را ضدعفونی می‌کنند یا با چسب می‌بندند.

جزئیات بازی ویدیویی هو هم برخلاف ظاهرش اشتباه نیست. استفاده او از کنترلر شبیه تفنگ برای «Metroid Prime 4» ممکن است یادآور شیوه عجیب بازی کردن جسی پینکمن با «Rage» در «Breaking Bad» باشد، اما کنترل‌های ماوسی نینتندو سوییچ ۲ (Nintendo Switch 2) امکان استفاده از چنین وسیله‌ای را فراهم می‌کنند. دقتی کوچک از گروه تولید، در فصلی که تقریبا همه‌چیزش بزرگ و پرهیاهو است.

فهرست فقدان‌های «Slow Horses» حالا طولانی‌تر شده است: مین هارپر با بازی داستین دمری برنز در فصل دوم، مارکوس لانگریج با بازی کدیف کیروان در فصل چهارم، دیوید کارترایت با بازی جاناتان پرایس که خبر مرگش در آغاز فصل ششم اعلام شد، کو با بازی تام بروک و حالا اما فلایت. سرنوشت ریور، برخلاف مرگ قطعی فلایت، همچنان نامعلوم است.

فصل ششم در مجموع نسبت به فصل پنجم پیشرفت محسوسی دارد؛ تا حدی چون کمتر در سیاست‌های داخلی مقر اصلی گرفتار می‌شود. نگرانی از اینکه فصل بیش از اندازه حول ریور بچرخد هم چندان محقق نمی‌شود. بااین‌حال، شاید فصل بعد به‌جای تلاش برای بزرگ‌تر کردن هر خطر و درگیری، از کمی محدودتر کردن مقیاس سود ببرد؛ همان پرسشی که درباره مجموعه‌ای مثل «Fast & Furious» پس از «Fast X» هم مطرح می‌شود.

ارزیابی سریالی که آگاهانه از رشد متعارف شخصیت‌ها، همدلی آسان و پایان خوش فاصله می‌گیرد، ساده نیست. با تمام ضعف‌های نبرد پایانی و تلخی دام ریور، فصل ششم به‌عنوان مجموعه‌ای از صحنه‌های جاسوسی، جدال‌های بی‌رحمانه و لحظه‌های انسانی موفق است. شاید اشتباه ما این بود که بازگشت سید را نشانه عقب‌نشینی سریال از بدبینی همیشگی‌اش دانستیم. آنچه شبیه باز شدن روزنه امید بود، شاید فقط تله‌ای بی‌رحمانه‌تر بود که هنوز بسته نشده بود.

هر شش فصل «Slow Horses» در اپل تی‌وی (Apple TV) در دسترس است (مخاطبان ایرانی می‌توانند از آوا مووی، بامابین یا مای موویز تماشا کنند) و سریال دست‌کم تا فصل هشتم تمدید شده؛ بنابراین داستان ادامه دارد، هرچند فعلا نمی‌دانیم ریور با چه سرنوشتی به آن ادامه خواهد داد.