قسمت سوم فصل پانزدهم «Chicago Fire»؛ امید برای کروز، تکرار برای ایستگاه ۵۱

هنوز برای خداحافظی با جو کروز آماده نیستم، اما قسمت سوم فصل پانزدهم «Chicago Fire» دست‌کم امیدی کوچک به این خداحافظی اضافه می‌کند. نه به این معنا که قرار است معجزه‌ای رخ بدهد یا آسیب شدید او ناگهان برطرف شود؛ امید اصلی این است که کروز بتواند پیش از رفتن، دوباره بخشی از خودش را پیدا کند. برای مردی که هویتش با نجات دادن دیگران گره خورده، نیازمند کمک شدن ضربه‌ای است که فقط به جسم محدود نمی‌شود.

با باقی ماندن تنها دو قسمت تا خروج کروز، سریال فرصت زیادی برای پرداختن به این بحران ندارد. شاید همین محدودیت، برخلاف انتظار، به نفع شخصیت تمام شده باشد. اگر این مسیر طولانی‌تر می‌شد، احتمالا زمان بیشتری را صرف خشم او، بحث‌هایش با اطرافیان و فشار واردشده بر کلویی می‌کردیم. همه این‌ها برای چنین داستانی مهم‌اند، اما کش دادنشان می‌توانست آخرین تصویرمان از کروز را زیر سایه تلخی و فرسودگی ببرد. این قسمت، خوشبختانه، مسیر متمرکزتری را انتخاب می‌کند.

کروز با بازی جو مینوسو، در آغاز اپیزود حال خوبی ندارد. کلی سوراید، با بازی تیلور کینی، مستمری او را حفظ کرده و همسر باردارش، کلویی با بازی کریستن گوتوسکی، همچنان کنارش است. خانواده و دوستانش هم دوستش دارند؛ اما دانستن همه این‌ها لزوما به کسی که آسیب ویرانگری را تجربه کرده، انگیزه برخاستن نمی‌دهد.

او تا همین اواخر آتش‌نشان بود؛ کسی که هنگام بحران به کمک دیگران می‌رفت. حالا خودش به کمک نیاز دارد و حتی بیرون آمدن از تخت برایش دشوار شده است. این جابه‌جایی، احساس ارزشمندی‌اش را هدف گرفته. کلویی، هرمان و وایولت می‌خواهند کمک کنند، اما نمی‌دانند چگونه باید به او برسند. کروز هم، دست‌کم در این مرحله، فکر می‌کند کمک نمی‌خواهد.

اینجاست که کریستوفر هرمان، با بازی دیوید آیگنبرگ، بالاخره نقشی سازنده پیدا می‌کند. رفتار او، به‌ویژه در افتتاحیه این فصل، چندان دوست‌داشتنی نبود و هنوز هم می‌توان درباره زمان بازنشستگی‌اش بحث کرد. بااین‌حال، مشکل همیشه فقط خود هرمان نیست؛ اطرافیانی که رفتارهای آزاردهنده‌اش را بی‌چون‌وچرا تحمل می‌کنند هم در ادامه آن سهم دارند. این بار اما خبری از همان برخوردهای همیشگی نیست. او پیگیر حال کروز می‌شود، با کلویی تماس می‌گیرد و به دیدنش می‌رود.

هرمان خیلی زود می‌فهمد پشت حرف‌های کروز درباره پذیرفتن زندگی تازه‌اش، چیزی شبیه تسلیم شدن پنهان شده است. درعین‌حال، می‌بیند که او هنوز کاملا دست از خودش نکشیده. به‌جای عصبانی شدن، یادآوری می‌کند که خانواده‌اش به او نیاز دارند و خانواده ایستگاه ۵۱ هم همین‌طور.

البته جمله‌هایی مثل «خانواده‌ات به تو نیاز دارند» یا «خانواده‌ات در ایستگاه ۵۱ هم به تو نیاز دارند» به‌تنهایی نمی‌توانند این بحران را حل کنند. نقطه عطف واقعی وقتی شکل می‌گیرد که کروز به ایستگاه برمی‌گردد و به چشم می‌بیند هنوز می‌تواند مفید باشد. ابتدا تمایلی به این دیدار ندارد، اما خیلی زود با ویلچرش در ایستگاه حرکت می‌کند و مشغول تعمیر وسایل می‌شود. سوراید هم برای مشورت سراغش می‌رود؛ نه از سر ترحم، بلکه چون واقعا به تجربه و دانش او اعتماد دارد.

همین صداقت، صحنه را تاثیرگذار می‌کند. کروز لازم ندارد دیگران فقط به او بگویند مهم است؛ باید احساس کند توانایی‌هایش هنوز جایی در زندگی دارند. درخواست کمک سوراید این امکان را فراهم می‌کند و جرقه‌ای می‌زند که حرف‌های دلگرم‌کننده به‌تنهایی نتوانسته بودند ایجاد کنند.

پیش‌تر این احتمال مطرح بوده که کروز، مانند بودن، وارد سیاست شود، اما او بیش از هر چیز مرد عمل است. اختراعش، اسلمیگن، یادآور همین ویژگی است. آیا وقت آن رسیده که بیشتر روی آن تمرکز کند؟ آیا می‌تواند ابزارها یا راهکارهای تازه‌ای برای کمک به آتش‌نشان‌ها پیدا کند؟ قسمت سوم این برداشت را تقویت می‌کند، هرچند هنوز نمی‌توان درباره مقصد نهایی او با قطعیت حرف زد.

تماشای فاصله میان کروزِ عصبانی از خودش و کروزِ خندان در کنار هرمان، زیباترین بخش این اپیزود است. مسیر دشوارش تمام نشده، اما حالا نشانه‌ای از حرکت دیده می‌شود. مهم‌تر اینکه این حرکت باید برای خودش باشد، نه فقط برای همسر، فرزندان یا همکارانش. او به انگیزه‌ای نیاز دارد که بتواند در زندگی تازه‌اش به آن تکیه کند. اگر سریال همین مسیر را ادامه دهد، خداحافظی‌اش می‌تواند به‌جای تخریب شخصیت، با حفظ عزت و هویت او همراه شود.

متاسفانه داستان اصلی قسمت، یعنی پیدا کردن کسی که شیر را برخلاف دستور چرخانده، بخشی از تاثیر این مسیر احساسی را تحت‌الشعاع قرار می‌دهد. پس از آسیب دیدن تونی، با بازی آنتونی فراریس، استلا کید و سوراید متوجه می‌شوند یکی از نیروهای تازه‌کار به دستور صریح آن‌ها بی‌اعتنایی کرده است.

این خط داستانی نسبت به ماجرای قبلی تازه‌کارها یک امتیاز مهم دارد: اشتباه این بار فقط یک دردسر گذرا نیست و پیامدی واقعی به دنبال دارد. وقتی همکارشان آسیب دیده، دیگر نمی‌شود مسئله را با تذکری ساده تمام کرد. از این نظر، «Take the Hit» خطر و مسئولیت را جدی‌تر می‌گیرد.

ماجرا همچنین آزمونی برای استلا، با بازی میراندا ری میو، در جایگاه مسئول آموزش است. پیش‌تر در برنامه دختران آتش‌نشان دیده‌ایم که او توانایی آموزش دادن دارد، اما آنجا با دخترانی روبه‌رو بود که می‌خواستند یاد بگیرند. این بار دست‌کم یکی از نیروها چنان رفتار می‌کند که انگار بالاتر از اصلاح شدن است؛ شاید حتی اصلاح شدن به دست یک زن. بااین‌حال، درباره بقیه هنوز شناخت کافی نداریم. آیا صرفا مغرورند؟ آیا در کارشان ضعف دارند؟ یا قرار است حضورشان فشار بیشتری بر استلا وارد کند؟ سریال هنوز پاسخ روشنی نداده و همین، همراه شدن با آن‌ها را دشوار کرده است.

فرصت خوبی وجود داشت تا داستان درباره پذیرش اشتباه و یاد گرفتن از آن باشد. در عوض، خیلی زود به مسیر آشنای اعمال نفوذ و فشار مدیران بالادستی می‌رسیم. حدس زدن مقصر هم چندان سخت نیست. مارکوس برک، با بازی داوینچی، یکی از شخصیت‌های ثابت فصل است، درحالی‌که دیگر تازه‌کارها فعلا حضور مهمانِ تکرارشونده دارند. این نکته به‌تنهایی چیزی را ثابت نمی‌کند، اما برای بیننده‌ای که سازوکار سریال را دنبال می‌کند، دامنه حدس‌ها را محدود می‌سازد.

از طرف دیگر، قسمت دوم پیشاپیش گفته بود مک‌کفری در رده‌های بالا آشنا دارد. بنابراین وقتی پای حمایت خانوادگی و تماس‌های بانفوذ به میان می‌آید، غافلگیری چندانی باقی نمی‌ماند. او می‌خواهد مستقل از خانواده‌اش دیده شود، اما وقتی پای پاسخ‌گویی می‌رسد، از همان امتیاز استفاده می‌کند؛ همان تازه‌کاری که پشتش به روابط خانوادگی گرم است.

اگر نویسندگان کمی بیشتر صبر می‌کردند و اجازه می‌دادند دو تازه‌کار دیگر را بهتر بشناسیم، معما هم جذاب‌تر می‌شد و هم اهمیت احساسی بیشتری پیدا می‌کرد. در شکل فعلی، مسئله چندان کشف دروغ‌گو نیست؛ بیشتر زمینه‌چینی برای دردسری بزرگ‌تر است. انگار «Chicago Fire» نمی‌تواند فصلی را بگذراند بی‌آنکه انسجام یا آینده ایستگاه ۵۱ دوباره تهدید شود. پس از حمله فصل چهاردهم، بازگشت سریع به چنین الگویی خسته‌کننده است.

بااین‌همه، واکنش سوراید و استلا از نقاط قوت ماجراست. سوراید اجازه نمی‌دهد تهدید «تو اصلا نمی‌دانی با چه کسی طرفی. این ماجرا تمام نشده» او را بترساند و استلا هم عقب نمی‌نشیند. درست بودن تصمیمشان با احتمال دردسرهای بعدی از بین نمی‌رود. این دو همچنان تیم خوبی هستند، حتی حالا که سوراید از نظر سازمانی مافوق استلاست؛ همکاری‌شان بیش از رقابت، بهترین ویژگی‌های یکدیگر را آشکار می‌کند.

مارکوس هم در این قسمت چند قدم برای جلب همراهی مخاطب برمی‌دارد. به دیدن تونی می‌رود و جمله‌اش خطاب به مک‌کفری، «تنها چیزی که لازم است درباره من بدانی این است که من هنوز اینجا هستم و تو نیستی»، یکی از بهترین لحظه‌های اوست. البته بی‌تقصیر بودن در این حادثه، به‌تنهایی او را به شخصیتی دوست‌داشتنی تبدیل نمی‌کند. هنوز برای سرمایه‌گذاری عاطفی روی او به چیزهای بیشتری نیاز داریم.

اشاره به بستری بودن برادرش، دریچه جالبی به زندگی شخصی او باز می‌کند. این اطلاعات از حدس اولیه درباره بزرگ شدنش در نظام سرپرستی فاصله می‌گیرد و کنجکاوی تازه‌ای ایجاد می‌کند. فقط امیدوارم سریال در پرداخت این گذشته تعادل داشته باشد و آشفتگی خط داستانی واسکز در آغاز فصل قبل را تکرار نکند.

خود واسکز، با بازی برندون لاراکوئنته، همچنان در رابطه با لیزی نوواک، با بازی جوسلین هادون، گرفتار تعلل است. ابتدا کشش میان آن‌ها شکل گرفت، بعد سریال ظاهرا به سمت واسکز و وایولت، با بازی هاناکو گرین‌اسمیت، رفت و حالا دوباره به زوج اولیه برگشته؛ منتها با بار عاطفی سنگین‌تر. واسکز با بهترین دوست لیزی رابطه داشته و از نگاه لیزی، عملا به احساسات او جواب رد داده است.

لیزی در پایان فصل چهاردهم خواسته‌اش را روشن بیان کرد و در شروع این فصل هم ابهام چندانی باقی نگذاشت. بنابراین مشکل را نمی‌توان صرفا سوءتفاهم دانست. واسکز هم بی‌علاقه به نظر نمی‌رسد؛ واکنشش به از بین رفتن کاغذ شماره تلفن آن مرد، خلاف این را نشان می‌دهد. شاید ترس از رابطه یا از احساسات خودش مانع اوست، اما این فعلا یک برداشت است، نه پاسخ قطعی داستان.

اگر چنین باشد، زمان دادن به خود برای شناخت احساسات قابل‌درک است؛ انتظار کشیدنِ بی‌خبرِ طرف مقابل نیست. نمی‌شود هم از تصمیم گرفتن فرار کرد و هم خواست دیگری منتظر بماند. ادعای واسکز که تلاش کرده احساسش را بگوید، بیشتر سوال ایجاد می‌کند: چه زمانی؟ چگونه؟ چرا هیچ‌چیز روشن نشده است؟

سریال ظاهرا روی این زوج حساب کرده، اما رابطه در وضعیت فعلی نامتوازن است. تا وقتی واسکز صریح‌تر رفتار نکند، سخت است برای رسیدنشان به هم هیجان‌زده باشیم. توصیه «وقتی کسی نشان می‌دهد چه جور آدمی است، باورش کن» هم در چنین موقعیتی بی‌دلیل به گوش نمی‌رسد. فعلا حق لیزی است که زندگی‌اش را معطل این بلاتکلیفی نکند.

در نهایت، «Take the Hit» زمانی بهترین عملکردش را دارد که روی کروز متمرکز می‌ماند. ماجرای تازه‌کارها پیامد دارد، اما به کلیشه‌ای آشنا تکیه می‌کند؛ رابطه واسکز و نوواک هم بیش از آنکه پیش برود، دور خودش می‌چرخد. با تنها دو قسمت باقی‌مانده تا خداحافظی کروز، امیدوارم سریال دوباره او را در مرکز قرار دهد. هنوز آماده رفتنش نیستم، اما این قسمت دست‌کم نشان می‌دهد خداحافظی می‌تواند به معنای پایان مفید بودن، امید داشتن و دوباره برخاستن نباشد.

«Chicago Fire» چهارشنبه‌ها ساعت ۹ شب به وقت شرق آمریکا و ۸ شب به وقت مرکز آمریکا از شبکه ان‌بی‌سی (NBC) پخش می‌شود. مخاطبان می‌توانند این اثر را از طریق آوا مووی، بامابین و مای موویز تماشا کنند.