بازار پخش جهانی سریالهای تلویزیونی زیر ذرهبین در ایبرسریز ۲۰۲۵؛ از «دوران طلایی» مذاکره تا چالشهای مدل پنجرهبندی امروز
در پنجمین دوره رویداد Iberseries & Platino Industria در مادرید، اسپانیا، پنل ویژهای با حضور مدیران ارشد پخش بینالمللی برگزار شد که به تحولات سریع بازار تلویزیون و استریم پرداخت.
آلکساندر مارین، معاون پخش استودیوس RCN (شبکه کلمبیایی سازنده «Yo Soy Betty, la Fea»)، در میان بحثی پرشور لحنی طعنهآمیز داشت:
«زمانی مذاکره با استریمرها انعطافپذیری بالایی داشت. حالا دیگر چنین فرصتهایی نیست.»
او با یادآوری تجربه حضور در سونی پیکچرز تلویژن و مذاکره با نتفلیکس بر سر حقوق سریال «House of Cards» گفت که هر درخواست اضافه نتفلیکس (مثل دانلود، ۴K، اروپا) برابر بود با «چینگچینگ» و پول بیشتر برای استودیو — اما امروز این فضا از بین رفته چون استریمرها یاد گرفتهاند چگونه حقوق را از ابتدا کامل بگیرند.
مارین تأکید کرد که استریمینگ ساختار سنتی پنجرهبندی فیلم و تلویزیون را تغییر داده است. در مقابل، دیوید آتلان-جکسون (مدیر ارشد بازرگانی Vuelta Entertainment) نظر امیدوارکنندهتری داشت و گفت:
«ما هنوز به سیستم پنجرهبندی معتقدیم، چون تنها راه برجسته کردن یک اثر همین است.»
او افزود که نتفلیکس و پرایم ویدئو بهدلیل تمرکز بر نگه داشتن مشترک و کسب سود، بیش از پیش شبیه تلویزیون سنتی عمل میکنند و پنجرهبندی را میپذیرند.
ال ده آزپیازو (معاون ارشد پخش در Fremantle) به مشکلات پیچیده بازار اشاره کرد: کاهش مسیرهای سنتی درآمد مانند تلویزیون پولی و ویدئوی درخواستی باعث سختتر شدن متمایز کردن پنجرهها شده است. او نمونههایی از همکاریهای جدید در فرانسه آورد: شبکه TF1 با نتفلیکس و آمازون با France Télévisions.
با این حال، ده آزپیازو اذعان کرد که بودجه و جسارت استریمرها همچنان به تولیدات شاخص منجر میشود، حتی اگر تعدادشان کمتر شده باشد. او موفقیت رکوردشکن سریال Adolescence را نتیجه حمایت کامل نتفلیکس از بینش خلاقانه استیون گراهام و فیلیپ بارانتینی دانست.
در پایان، وقتی از مارین درباره آینده بازار پخش تا سال ۲۰۳۰ پرسیده شد، با خنده گفت:
«همانطور که فرانسویها میگویند: کی بهواقع میداند؟!»
