امیلی بلانت با لباس خطای دید شیاپارلی؛ ادای احترام به هنر دنیل رزبری
لباس سیاه و عاجی بلانت برای گالای هیرشهورن، با برش‌های معماری‌وار و یقه‌ای که تنها یک توهم بصری بود، نگاه‌ها را به طراحی مفهومی شیاپارلی جلب کرد.
در ظاهر، یقه‌ای عمیق و جسورانه؛ در واقع، بازی حساب‌شده پارچه و تضاد رنگ‌ها. امیلی بلانت در تصاویر تازه‌ای که پیش از حضورش در گالای سالانه هیرشهورن در نیویورک منتشر شد، با لباسی اختصاصی از خانه مد شیاپارلی دیده می‌شود؛ طرحی که به‌جای تکیه بر زرق‌وبرق، با فرم، حجم و خطای دید توجه را به خود جلب می‌کند.
بلانت برای ثبت این تصاویر در راهرویی شیک مقابل دوربین ایستاده است؛ فضایی که خطوط ساده‌اش اجازه می‌دهد ساختمان پیچیده لباس بیشتر به چشم بیاید. تصاویر به‌سرعت در فضای مجازی دست‌به‌دست شدند و تحسین علاقه‌مندان مد را، به‌ویژه برای شیوه ساخت لباس، برانگیختند.
پایه این طراحی، پیراهنی مشکی، بلند و چسبان با سرشانه‌های فرم‌دار است. آستین‌های بلند آن از مچ دست عبور می‌کنند و در کنار سیلوئت یکدست لباس، زمینه‌ای آرام برای بخش نمایشی طراحی می‌سازند: پارچه‌ای عاجی که روی قسمت جلوی لباس حجمی مجسمه‌وار پیدا کرده است.
این لایه روشن در بالاتنه به دو نوک تیز می‌رسد و میان آن‌ها فرمی شبیه یقه‌ای بسیار باز ایجاد می‌کند. اما برخلاف برداشت نخست، پوست بدن در این بخش نمایان نیست؛ زمینه مشکی لباس زیر آن ادامه دارد و تمام این جلوه، حاصل خطای دید است. طراحی با مرز میان آنچه دیده می‌شود و آنچه واقعاً وجود دارد بازی می‌کند؛ رویکردی که با زبان سوررئال شیاپارلی همخوان است.
پارچه عاجی در خط طبیعی کمر جمع می‌شود و سپس با پلیسه‌های آکاردئونی منظم تا زمین پایین می‌آید. حاصل، چیزی شبیه یک پیراهن پیش‌بندی آوانگارد است که روی لباس شب مشکی قرار گرفته؛ ترکیبی از خطوط تیز در بالاتنه و امتداد عمودی پلیسه‌ها در دامن. تضاد سیاه و عاجی نیز بدون نیاز به رنگ‌های متعدد، جزئیات این ساختار را برجسته می‌کند.
بلانت در انتخاب آرایش و زیورآلات، مسیر کم‌حاشیه‌تری رفته تا لباس مرکز توجه بماند. موهایش با فرق وسط در پشت سر جمع شده، آرایش چشم‌ها ملایم است و رژلبی به رنگ رز خاموش، ظاهر او را تکمیل می‌کند. گوشواره‌های آویز و مجسمه‌وار طلایی و سفید، تنها درخشش فلزی شاخص این ترکیب هستند؛ انتخابی که به زبان فرمی لباس نزدیک است، بی‌آنکه با آن رقابت کند.
این پوشش برای مناسبت آن شب نیز معنای مشخصی داشت. گالای هیرشهورن، وابسته به اسمیتسونین، چهره‌های هنر و فرهنگ را برای تجلیل از دنیل رزبری، مدیر خلاق شیاپارلی، گرد هم آورده بود. رزبری در این مراسم جایزه رهبری در هنر هیرشهورن را دریافت کرد. او پیش‌تر نیز در چندین حضور فرش قرمز و مراسم افتتاحیه با بلانت همکاری داشته و انتخاب این لباس را می‌توان ادای احترامی پوشیدنی به نگاه خلاقانه طراح آمریکایی دانست.
این جسارت در انتخاب لباس، بخشی از همکاری نزدیک به دو دهه‌ای بلانت با استایلیست دیرینه‌اش، جسیکا پاستر، است. آن‌ها بارها به‌جای فرم‌های مطمئن و آشنای فصل جوایز، سراغ لباس‌هایی رفته‌اند که ساختار و ایده در آن‌ها نقش اصلی دارد. بلانت پیش‌تر در گفت‌وگو با هالیوود ریپورتر، علاقه‌اش به این وجه خیال‌انگیز را چنین توضیح داده بود: «واقعاً فرش قرمزها را دوست دارم؛ پر از خیال‌پردازی‌اند.»
برای بازیگری که از نقش‌آفرینی کمدی در «The Devil Wears Prada» تا بازی نامزد اسکارش در «Oppenheimer» کریستوفر نولان، دامنه متنوعی از توانایی‌هایش را نشان داده، این نگاه بازیگوشانه به پوشش امتداد دیگری از حضور عمومی اوست. تازه‌ترین حضورش نیز در حالی خبرساز شده که پروژه‌های پیش روی او، از جمله «The Devil Wears Prada 2» و فیلم علمی‌تخیلی «Disclosure Day» استیون اسپیلبرگ، توجه مخاطبان سینما را جلب کرده‌اند.
جذابیت این انتخاب فقط در غیرمعمول بودن آن نیست؛ لباس برای دیده شدن به شلوغی متوسل نمی‌شود. یک زمینه مشکی، حجمی عاجی و توهم یک یقه کافی است تا نگاه را متوقف کند. بلانت و پاستر این بار نیز نشان داده‌اند که فرش قرمز می‌تواند فراتر از نمایش تجمل، جایی برای تجربه بصری و گفت‌وگو میان مد و هنر باشد.
