مدیسون آیسمن از فصل دوم «The Rainmaker» می‌گوید؛ چرا سارا برای نجات رودی خطر می‌کند؟
سارا پلنکمور در فصل دوم «The Rainmaker» هم‌زمان برای نجات اعتبار حرفه‌ای، بازسازی مسیر شغلی و دور ماندن از دردسرهای قضایی تلاش می‌کند. بااین‌حال، در قسمت چهارم تصمیمی می‌گیرد که ممکن است همان فرصت تازه کاری را هم به خطر بیندازد: هشدار دادن به رودی درباره تله‌ای که می‌تواند آینده وکالت او را نابود کند. مدیسون آیسمن، بازیگر نقش سارا، در گفت‌وگو با تی‌وی اینسایدر از دلیل این انتخاب، رابطه پیچیده شخصیتش با آماندا وان و مرزهای اخلاقی متزلزل او می‌گوید. این مطلب داستان قسمت چهارم فصل دوم، «Numerosity»، را فاش می‌کند.
سارا برخلاف پایان فصل نخست، دیگر در موقعیتی مسلط نیست. رسوایی پنهان‌کاری درباره قاتل زنجیره‌ای مرتبط با گریت بنفیتس اعتبارش را مخدوش کرده، رودی بیلور، شریک عاطفی سابقش با بازی مایلو کالاهان، عذرخواهی‌های او را سرد پاسخ می‌دهد و خطر صدور کیفرخواست نیز بالای سرش است. کار کردن برای آماندا وان، وکیل قدرتمند و گرفتار حاشیه با بازی مرل دندریج، فرصتی برای بازگشت به نظر می‌رسد، اما این فرصت هم بهای خودش را دارد.
در قسمت چهارم، رودی، بروزر با بازی لانا پاریلا و دک با بازی پی‌جی برن تلاش می‌کنند دعوای ویکتور سافردس و نوجوانان دیگری را که قربانی سوءاستفاده در نظام قضایی شده‌اند، به‌عنوان دعوای گروهی به تأیید دادگاه برسانند. آماندا و سارا روند رسیدگی را تحت فشار قرار می‌دهند و قاضی از گروه رودی می‌خواهد همان‌جا نام ۴۰ موکل را ارائه کند. عنوان قسمت نیز به شرط کافی بودن تعداد اعضای گروه برای پذیرش چنین دعوایی اشاره دارد.
سارا همراه مگان گرنیه، دستیار صریح و تندزبان آماندا با بازی لیبی کی، از نگهبانی بی‌خبر از نقشه آن‌ها اطلاعات می‌گیرد. آن‌ها متوجه می‌شوند ویکتور شخصاً فهرست اسامی را جمع کرده است؛ موضوعی که آماندا با خوشحالی آن را فرصتی برای گرفتار کردن رودی نزد قاضی می‌بیند.
سارا به رودی هشدار می‌دهد از فهرست استفاده نکند، اما او هشدار را نادیده می‌گیرد. واکنش تند قاضی تا آستانه ارجاع موضوع برای رسیدگی انضباطی پیش می‌رود. در نهایت، شهادت ویکتور درباره تصمیم خودش برای پیدا کردن قربانیان دیگر باعث می‌شود قاضی فرصتی دوباره بدهد: گروه رودی یک هفته وقت دارد فهرستی تازه، بدون نام‌های فعلی، تهیه کند.
آیسمن می‌گوید این سقوط حرفه‌ای و شخصی در آغاز فصل دوم برای خودش هم غیرمنتظره بوده است: «راستش تصور کاملاً متفاوتی داشتم از اینکه سارا فصل جدید را از کجا شروع می‌کند. به نویسندگانمان خیلی اعتماد دارم، اما وقتی قسمت اول را به‌تنهایی خواندم و دیدم سارا در پایین‌ترین نقطه قرار گرفته و از رودی عذرخواهی می‌کند، با مایکل سیتزمن، شورانر سریال، تماس گرفتم و گفتم: واقعاً؟ از اینجا شروع می‌کنیم؟»
او اعتراف می‌کند ابتدا کمی دلگیر شده بود، چون انتظار داشت سارا همچنان دست بالا را داشته باشد. با خواندن ادامه داستان، منطق این انتخاب برایش روشن شده است: «کاش قسمت اول را همراه سه قسمت بعدی فرستاده بودند، چون با ادامه داستان همه‌چیز معنا پیدا می‌کند. با توجه به جایی که سارا در پایان فصل دوم به آن می‌رسد، خیلی مهم است که سفرش را از این نقطه آغاز کرده باشد.»
درباره برخورد سرد رودی، آیسمن چندان در پی دفاع از شخصیتش نیست: «فکر می‌کنم حقش است. فصل گذشته به دلایل خودش انتخاب‌هایی کرد. فضای خاکستری اخلاقی از موضوع‌هایی است که در تمام سریال درباره‌اش حرف می‌زنیم و سارا دائماً در همان فضا زندگی می‌کند.»
او توضیح می‌دهد سارا تصمیم‌هایی گرفته که تصور می‌کرده به نفعش هستند، اما آن تصمیم‌ها لزوماً قابل دفاع نبوده‌اند. حتی هنگام فیلم‌برداری استدلال پایانی فصل قبل، نسخه‌های متفاوتی اجرا شده بود؛ در بعضی، سارا مرددتر بود و در بعضی دیگر بی‌رحم‌تر. به گفته آیسمن، انتخاب نهایی در تدوین می‌تواند برای بازیگر هم غافلگیرکننده باشد.
بااین‌حال، سارا پیامد رفتارش را می‌فهمد: «او دختر باهوشی است و می‌داند چه کرده. عذرخواهی از رودی برایش کار آسانی نیست، چون دلایل تصمیمش را می‌داند، اما در عین حال می‌داند رودی بهترین آدمی است که می‌شناسد و سزاوار شنیدن آن عذرخواهی است. شنیدن پاسخ او قطعاً سخت است.»
فصل دوم با ورود بیشتر به خانه سارا، بخشی از ریشه‌های این رفتار را هم نشان می‌دهد. آیسمن معتقد است شناخت رابطه او با والدینش، شخصیت را انسانی‌تر می‌کند؛ به‌خصوص فشار پدری که می‌خواهد همه‌چیز مطابق تصور خودش پیش برود.
«خوب است تماشاگران بیشتر بفهمند چرا سارا چنین انتخاب‌هایی می‌کند، در ذهنش چه می‌گذرد و واقعاً زیر چه فشاری است. او همیشه تلاش می‌کند پدرش و همه اطرافیانش را راضی نگه دارد. فکر می‌کنم عادت‌های بد زیادی را از پدرش گرفته؛ از جمله روحیه رقابتی‌اش.»
در مقابل، مادر سارا به‌تدریج به یکی از نزدیک‌ترین افراد زندگی او تبدیل می‌شود؛ کسی که می‌تواند حرف‌هایش را با او در میان بگذارد و صدایی برای یادآوری انتخاب درست باشد. آیسمن می‌گوید مادر نیز گاهی در برابر پدر سارا به‌سختی از خودش دفاع می‌کند و همین، تضاد میان این دو رابطه را پررنگ‌تر می‌سازد.
این فشارها در بازگشت سارا به دادگاه مقابل رودی هم نقش دارند. او پس از پیدا کردن شغلی نزد آماندا، بار دیگر سراغ شیوه‌ای تهاجمی برای بی‌اعتبار کردن طرف مقابل می‌رود. آیسمن این رفتار را بیش از آنکه بازگشتی ساده به سوی تاریک شخصیت بداند، واکنش کسی توصیف می‌کند که غافلگیر شده و می‌خواهد دوام بیاورد.
«فقط کمی پیش از ورود به دادگاه می‌فهمد باید مقابل رودی قرار بگیرد. او اهل بقاست و می‌داند برای انجام دادن کار چه لازم است. آماده می‌شود درخواست پیش از محاکمه را ببرد و متأسفانه طرف مقابل رودی است.»
به برداشت آیسمن، سارا در آن لحظه تصمیم می‌گیرد خودش را در اولویت بگذارد: «انگار می‌گوید به درک، آماندا؛ به درک، رودی. این بار از خودم مراقبت می‌کنم و کاری می‌کنم تا بهترین تصویر ممکن را از من ببینند.»
اما بعد، آماندا را هم به چالش می‌کشد و می‌پرسد آیا تنها به این دلیل استخدامش کرده که حضور او رودی را متزلزل کند. آیسمن می‌گوید سارا می‌داند چنین نقشه‌ای نتیجه معکوس دارد: «نمی‌توانید رودی را متزلزل کنید. اگر اثری داشته باشد، فقط اوضاع را صد برابر بدتر کرده‌اید.»
در همین مسیر، بازگشت لئو دراموند با بازی جان اسلتری برای سارا اهمیت پیدا می‌کند. آیسمن همکاری با اسلتری را شبیه کلاس بازیگری می‌داند و می‌گوید لئو به‌نوعی نقش راهنما را برای شخصیتش می‌گیرد؛ راهنمایی که خودش هم با همان ابهام‌های اخلاقی آشناست.
«سارا فضای خاکستری را دوست دارد. پرسشش این است که چطور می‌توانم کار خوب انجام بدهم و در عین حال به چیزی که می‌خواهم برسم؟ لئو نماینده همین طرز فکر است و، مهم‌تر از همه، به او احترام می‌گذارد.»
وقتی دیگران مدام از سارا می‌خواهند آدم یا وکیل بهتری باشد، جمله لئو در باغش، «هنوز برای تو امیدی هست»، برای او وزن زیادی پیدا می‌کند. آیسمن می‌گوید: «لئو تقریباً تنها کسی است که به او می‌گوید به تو باور دارم. طبیعی است سارا حرف‌هایش را جدی بگیرد. اینکه این اتفاق در نهایت خوب باشد یا بد، در ادامه فصل روشن می‌شود.»
رابطه سارا با مگان جنس دیگری دارد. آیسمن از این شخصیت لذت می‌برد، اما می‌گوید برای سارا، دستیار آماندا تقریباً تجسم جهنم است: «مگان هر چیزی را که در ذهنش دارد می‌گوید. نقطه مقابل سارا است؛ تمام چیزهایی که سارا هرگز نخواهد بود. بنابراین از همان ابتدا کاملاً با هم در تضادند.»
بااین‌حال، او احتمال تغییر این رابطه را باز می‌گذارد: «گاهی آدم‌های متضاد جذب هم می‌شوند. مشتاقم ببینید رابطه‌شان در طول فصل به کجا می‌رود.»
ابهام درباره وفاداری سارا نیز عمدی است. او زیر تهدید صدور کیفرخواست، با درخواست جاسوسی از رئیسش مواجه شده و هم‌زمان آماندا را از همین خطرها مطلع می‌کند. آیسمن می‌گوید خودش و سیتزمن می‌خواستند تماشاگر نتواند به‌آسانی تشخیص دهد سارا چه فکری می‌کند یا قدم بعدی‌اش چیست.
«فکر می‌کنم وقتی دوباره با رونان ملاقات می‌کند، واقعاً متوجه می‌شود وارد ماجرایی شده که از توانش بزرگ‌تر است. تصور می‌کرد می‌تواند با هر دو طرف بازی کند، چیزی را که می‌خواهند به آن‌ها بدهد و در پایان از ماجرا بیرون بیاید؛ تقریباً مثل فصل اول. اما این بار چنین اتفاقی نمی‌افتد و انتظار بسیار بیشتری از او دارند.»
تعبیر «جن‌گیر» که رونان در صحنه کلیسا به کار می‌برد، برای آیسمن لحظه‌ای کلیدی است؛ استعاره‌ای که سنگینی مأموریت سارا را برایش ملموس می‌کند. «برای اولین بار با خودش می‌گوید چه کار می‌کنم؟ می‌توانم از پسش بربیایم؟ نمی‌دانم. در این نقطه قرار نیست دقیقاً بدانید چه فکری در سرش می‌گذرد.»
آیسمن واکنش سارا به رفتار تحقیرآمیز آماندا و استفاده مگان از جذابیت ظاهری برای گرفتن اطلاعات در بار را نیز صرفاً از جنس شرمندگی نمی‌داند. او معتقد است سارا مجذوب آمانداست و می‌فهمد وارد بازی متفاوتی شده است.
درباره صحنه مواجهه با آماندا، می‌گوید: «آن روز درباره احساس تحقیر یا خجالت صحبت کردیم، اما انتخاب قوی‌تر، خیره شدن و عقب نکشیدن بود. انرژی صحنه باید این‌طور می‌بود: من چیزی برای پنهان کردن ندارم؛ حالا نوبت توست.»
صحنه بار هم از نگاه او بخشی از تجربه زن بودن در محیطی مردانه را نشان می‌دهد؛ محیطی که مگان قواعدش را بهتر می‌شناسد و سارا در برخورد با آن هنوز تا حدی خام است. همین لحظه می‌تواند نخستین نشانه باشد که مگان، با وجود تمام طعنه‌هایش، شاید به شکلی به سارا کمک می‌کند.
اما وقتی پای آینده حرفه‌ای رودی به میان می‌آید، سارا سرانجام مرزی روشن می‌کشد. آیسمن می‌گوید هشدار دادن درباره فهرست، از درک خطری می‌آید که برای خود او نیز بزرگ‌ترین کابوس است: از دست دادن پروانه وکالت.
«تا وقتی کسی در آستانه از دست دادن پروانه‌اش نباشد، همه‌چیز می‌تواند رقابت و بازی به نظر برسد. این شخصیت‌ها فصل اول تازه از دانشکده حقوق بیرون آمده بودند؛ جوان بودند، یاد می‌گرفتند و نسبت به دنیای حقوق کمی خام بودند. امسال چیزهای بیشتری برای از دست دادن دارند و خطرها بزرگ‌تر شده است.»
به گفته او، شنیدن احتمال از دست رفتن پروانه رودی از زبان آماندا، حس وظیفه را در سارا بیدار می‌کند: «بردن پرونده یک چیز است؛ چیدن تله‌ای که کسی را در زندگی شکست بدهد و پروانه‌اش را از او بگیرد، چیز دیگری است. فکر می‌کنم این یکی از لحظه‌های نادری است که سارا واقعاً تصمیم خوبی می‌گیرد. متأسفانه برای رسیدن به آن، لازم بود خطر تا این اندازه بالا برود.»
قسمت‌های تازه «The Rainmaker» جمعه‌ها ساعت ۱۰ شب به وقت شرق آمریکا و ۹ شب به وقت مرکز آمریکا از یواس‌ای نتورک (USA Network) پخش می‌شوند.
