رابطه عاشقانه دردویل و بلک ویدو؛ داستانی قدیمی که دنیای سینمایی مارول کنار گذاشت
مت مرداک، با وجود عذاب وجدان همیشگی‌اش، چندان در مهار وسوسه‌های خود موفق نیست. دردویل در کمیک‌ها و تلویزیون، مردی با روابط عاشقانه متعدد است؛ قهرمانی کاتولیک که خشونت و کشش به زنان، بارها او را میان میل و احساس گناه گرفتار می‌کند. کارن پیج با بازی دبورا آن وول و الکترا ناچیوس با بازی الودی یونگ، از مهم‌ترین چهره‌های زندگی عاطفی او هستند، اما فهرست رابطه‌های کوتاه‌مدتش بسیار طولانی‌تر است. بااین‌حال، دنیای سینمایی مارول یکی از باسابقه‌ترین رابطه‌های او در کمیک‌ها را نادیده گرفته است: رابطه با ناتاشا رومانوف، همان بلک ویدو با بازی اسکارلت جوهانسون.
چارلی کاکس، بازیگر دردویل، اتفاقا به دیدن این همکاری علاقه داشته است. او در سال ۲۰۲۲، وقتی کامیک‌بوک (ComicBook.com) پرسید دوست دارد شخصیتش در کنار کدام قهرمان مارول قرار بگیرد، بلک ویدو را انتخاب کرد و گفت: «نمی‌دانم چرا، ولی این رابطه برایم خیلی بامزه است. به نظرم هم خنده‌دار است و هم جذاب و پرکشش.»
با این همه، بلک ویدوی دنیای سینمایی مارول هیچ‌وقت به هلز کیچن سر نزد. این تنها بخش حذف‌شده از گذشته عاشقانه ناتاشا هم نیست. رابطه او با باکی بارنز، با بازی سباستین استن، در دوران سرباز زمستان بودن باکی نیز به فیلم‌ها راه پیدا نکرد؛ حتی با اینکه این دو شخصیت در چند فیلم کنار هم حضور داشتند. حالا با توجه به مرگ ناتاشا در «Avengers: Endgame»، احتمال شکل گرفتن رابطه‌ای میان او و مت یا باکی بسیار اندک است.
برای کسانی که کمیک‌ها را دنبال نکرده‌اند، شاید قدمت رابطه دردویل و بلک ویدو غافلگیرکننده باشد. ناتاشا در شماره ۸۱ کمیک «Daredevil»، منتشرشده در سال ۱۹۷۱، وارد داستان شد؛ بیش از ۸۰ شماره پیش از آنکه الکترا اصلا خلق شود. او تا شماره ۱۲۴، شریک عاطفی و همراه دردویل در مبارزه با جرم باقی ماند. حضورش چنان پررنگ بود که عنوان مجموعه از شماره ۹۲ تا ۱۰۷ به «Daredevil and the Black Widow» تغییر کرد.
جری کانوی فقید، نویسنده‌ای بود که بلک ویدو را به یکی از دو شخصیت اصلی «Daredevil» تبدیل کرد. هرچند نام او بیشتر با کارهایش برای اسپایدرمن و بتمن گره خورده، وارد کردن ناتاشا به زندگی مت مرداک، از ماندگارترین میراث‌هایش در داستان‌های دردویل است.
کانوی در گفت‌وگو با شماره ۲۶ مجله بک ایشو (Back Issue)، با تاریخ روی جلد فوریه ۲۰۰۸، انگیزه‌اش را این‌طور توضیح داد: «دنبال راهی بودم که به «Daredevil» جان تازه‌ای بدهم. شروع یک رابطه عاشقانه و حرفه‌ای میان دردویل و بلک ویدو، انتخاب طبیعی‌ای به نظر می‌رسید؛ به‌خصوص با توجه به علاقه‌ای که به ناتاشا داشتم.»
اولین حضور بلک ویدو در شماره ۸۱، با نجات دردویل از غرق شدن همراه بود؛ ورودی که به‌خوبی نقش او را در جان بخشیدن به داستان نشان می‌داد. البته تغییرهای کانوی به همین‌جا محدود نشد. او مت و ناتاشا را برای مدتی به سان‌فرانسیسکو برد، چون به گفته خودش، «نیویورک داشت زیادی شلوغ می‌شد.»
کانوی کمی بعد، در «The Amazing Spider-Man» هم وضع موجود را زیرورو کرد: گوئن استیسی را از داستان کنار گذاشت و با مرگ او، مسیر را برای پررنگ‌تر شدن مری جین واتسون در زندگی پیتر پارکر باز کرد. حضور برجسته مری جین و ناتاشا در این انتخاب‌ها، دست‌کم نشان می‌دهد زنان مستقل و قدرتمند مو قرمز، جایگاه ویژه‌ای در داستان‌های او داشتند.
بااین‌حال، «Daredevil» تا دهه ۱۹۸۰ و آغاز نویسندگی فرانک میلر، که پیش‌تر طراحی چند شماره را بر عهده داشت، به جایگاه شاخص خود نرسید. همراه کردن دردویل با بلک ویدو، تلاشی زودتر برای بخشیدن هویتی متمایز به مجموعه بود؛ هویتی که میلر سرانجام با تبدیل آن به داستانی جنایی، خشن و تیره پیدا کرد.
ناتاشا در نخستین شماره‌ای که میلر طراحی کرد، یعنی شماره ۱۵۸، نقشی فرعی داشت. میلر سپس او را برای بخش پایانی و اوج نخستین دوره کاری‌اش، در شماره‌های ۱۸۷ تا ۱۹۰، بازگرداند؛ شماره‌هایی که همگی با طراحی کلاوس جانسن منتشر شدند. بلک ویدو در این داستان به دردویل و نینجاهای گروه چِیست کمک می‌کرد تا با گروه هند بجنگند. شماره ۱۸۸ با عنوان «The Widow’s Bite» حتی بیشتر از زاویه دید ناتاشا روایت می‌شد تا مت.
در دهه‌های بعد هم بلک ویدو هر از گاهی به دنیای دردویل بازگشت؛ از جمله در داستان «Guardian Devil» اثر کوین اسمیت و جو کسادا.
یکی از نمونه‌های جالب این پیوند، داستان «The Widow» نوشته برایان مایکل بندیس و با طراحی الکس مالیو، در شماره‌های ۶۱ تا ۶۴ «Daredevil» است. در این ماجرا، یک مقام بلغاری که از ناتاشا کینه دارد، استرداد او را شرط تحویل تروریستی به نام مادام هایدرا به آمریکا قرار می‌دهد. ناتاشا هم تصمیم می‌گیرد به‌جای ناپدید شدن، درست جلوی چشم همه و کنار دردویل پناه بگیرد.
این داستان میان گذشته عاطفی ناتاشا و مت، و ماهیت حرفه‌ای او به‌عنوان جاسوس و آدم‌کش تعادل برقرار می‌کند؛ زنی که فریب دادن و کنترل موقعیت، بخشی از مهارت‌هایش است. مت درباره صدای قلب او، که با شنوایی تقویت‌شده‌اش می‌شنود، می‌گوید: «آن ضربان سنگین و منظم که هیچ‌وقت تغییر نمی‌کند. نه جا می‌افتد، نه ناگهان می‌پرد، نه تندتر می‌شود. ضربانی که هیچ‌وقت به من نمی‌گوید او هیجان‌زده است یا دارد دروغ می‌گوید. قلب زنی است که تمام بدنش را خودش به ابزاری برای فریب تبدیل کرده. […] و راستش را بخواهید، یکی از محبوب‌ترین صداها برای من در تمام دنیاست.»
بلک ویدو به‌عنوان یک ابرجاسوس، هم در تریلرهای جاسوسی به سبک جیمز باند جا می‌گیرد و هم در ماجراهای تمام‌عیار ابرقهرمانی. همین انعطاف باعث شده در کمیک‌های مارول کامیکس (Marvel Comics)، هم همراه دردویل باشد و هم عضوی کلیدی از انتقام‌جویان. اما دنیای سینمایی مارول او را از ابتدا در مسیر انتقام‌جویان قرار داد؛ میان خدایان و هیولاها، دور از مبارزه‌های خیابانی دردویل در هلز کیچن.
از سوی دیگر، حضور اسکارلت جوهانسون در «Daredevil» نتفلیکس (Netflix)، حتی به‌عنوان مهمان، هزینه‌ای سنگین داشت؛ چه برسد به نقشی تکرارشونده. جدایی ساختاری نیز مانع دیگری بود: در دوره مدیریت جف لوب، مارول تلویژن (Marvel Television) و مارول استودیوز (Marvel Studios) مرز مشخصی با یکدیگر داشتند.
در کمیک‌ها، مسیر دردویل و بلک ویدو به‌راحتی به هم می‌رسد، اما اقتباس‌هایشان عملا در دو قلمرو متفاوت رشد کردند. حتی حالا که «Daredevil: Born Again» زیر نظر «مارول استودیوز» ساخته می‌شود، نباید حضور انتقام‌جویان را در آن بدیهی دانست؛ به‌ویژه بلک ویدویی که داستانش در خط زمانی اصلی به پایان رسیده است.
