نقد و بررسی سریال «در خط آتش» (Line of Fire)؛ شام خانوادگی زیر رگبار پروندههای محرمانه
تماشای سریالهای پلیسی و معمایی در تلویزیون آمریکا شباهت عجیبی به خوردن پیتزا دارد؛ حتی وقتی با اثری معمولی یا پر از اشتباه طرف هستیم، باز هم به خاطر فرمول آشنا و آرامشبخش این ژانر، نشستن پای گیرندهها لذت خاص خودش را حفظ میکند. شبکههای تلویزیونی دهههاست با تکیه بر آثاری مثل «نظم و قانون»، «سیاسآی» یا «نجیبزادگان» مخاطبان وفادار جذب میکنند و هر چند وقت یک بار میکوشند تا همان چرخ قدیمی را رنگآمیزی تازه کنند و دوباره بچرخانند.
مجموعه تلویزیونی جدید شبکه انبیسی به نام «در خط آتش» (Line of Fire) دقیقا با همین تفکر پا به میدان گذاشته است. جاشوا سافران، خالق نامآشنای عناوینی مثل «کوانتیکو» و «دختر سخنچین»، با همکاری جنا بوش هیگر و بن اسپکتور در مقام تهیهکننده اجرایی، این بار سراغ ایدهای رفته که تمام آژانسهای امنیتی و اطلاعاتی واشینگتن را در قالب یک درامای خانوادگی شلوغ در دل یک خانه جا میدهد؛ خانوادهای که اعضای آن برای نجات غریبهها از هیچ فداکاری دریغ نمیکنند، اما در روابط فردی مدام به یکدیگر زخم میزنند.
محور اصلی داستان Line of Fire روی طایفه پردردسر هالینگزورث میچرخد؛ قبیلهای پرنفوذ که خدمت در وزارت دادگستری و سازمانهای فدرال را تبدیل به کسبوکار خانوادگی کردهاند. پدر خانواده، مایک هالینگزورث با بازی گرم و همیشهمطمئن پیتر کراوزه، مامور کهنهکار سرویس مخفی است که در آستانه بازنشستگی قرار دارد اما پرونده سوءقصد نافرجام به رئیسجمهور در سالهای دور همچنان ذهن او را رها نمیکند. در سوی دیگر، مادر خانواده یعنی جین هالینگزورث با هنرنمایی تماشایی هوپ دیویس، یک مارشال ارشد و سرسخت ایالات متحده است.
اگرچه مایک و جین سالهاست از هم جدا شدهاند، اما سابقه زیست مشترک و رازهای هولناک گذشته پیوندشان را ناگسستنی کرده است. فرزندان این زوج نیز مسیر والدین را دنبال کردهاند؛ دختر بزرگتر، کلر با بازی کت کانینگ، مامور دقیق و تیزبین افبیآی است، پسر میانی یعنی مایکا با نقشآفرینی تامی اوبرایان درست مانند پدرش به خدمت سرویس مخفی درآمده، و پسر کوچک خانواده، راس با بازی تیلور بلوم، به عنوان تحلیلگر پشتمیزنشین در وزارت دادگستری نقش حلال مشکلات قانونی خانواده را ایفا میکند. البته جای خالی فرزند اول و بزرگترین راز خانواده نیز حس میشود؛ شخصیتی مرموز که سایه حضور چارلی بارنت بر سر گذشتهاش سنگینی میکند.
روایت سریال «در خط آتش» از یک قتل شوکهکننده در کروزت ویرجینیا جرقه میخورد؛ جایی که یکی از مارشالهای ایالتی با هنرنمایی افتخاری آنا کلامسکی در جریان تعقیب حسابدار یک کارتل مخوف به همراه متهم به قتل میرسد. وقتی جین برای بررسی صحنه جنایت وارد ماجرا میشود، به ابزارهای افبیآی نیاز پیدا میکند و دخترش کلر را فرا میخواند.
اما پروندهها به همین نقطه محدود نمیمانند؛ از سرقت مسلحانه یک بانک و شلیک به نگهبان سالخورده گرفته تا رابطه پنهانی و خطرساز مایکا با سیدنی، دختر جوان رئیسجمهور با بازی ساوانا لی اسمیت، همهچیز دست به دست هم میدهد تا مرزهای اخلاق کاری زیر پا گذاشته شود. ورود نیا والاس با بازی آنتوانت کرو-لگسی، کارآگاه تیزهوش امنیت داخلی که از هدف قرار گرفتن ماموران فدرال به دست یک نیروی ناشناس پرده برمیدارد، قطعه پایانی این پازل پر از نهادهای امنیتی است. در این میان، قاتلی با بر جا گذاشتن درناهای کاغذی نقرهای و اوریگامی در صحنههای جرم، امضای کلاسیک تریلرهای پلیسی را وارد میدان میکند تا همهچیز رنگ و بوی یک بازی مرگبار به خود بگیرد.
بزرگترین جذابیت Line of Fire در تضاد عمیق میان ابهت سازمانی و شوخطبعیهای گزنده این خانواده نهفته است. هالینگزورثها در خیابانهای پایتخت مامورانی ورزیده، مغرور و نفوذناپذیرند، اما به محض نشستن دور میز شام، تبدیل به فرزندانی کلافه میشوند که به دخالتهای مادر چشمغره میروند و به متلکهای پدر میخندند. جروبحثهای تخصصی بر سر صلاحیت قضایی مارشالها و افبیآی تنها زمانی فروکش میکند که کلر قول دهد دوستپسر جدید و بیحاشیهاش یعنی لوگان با بازی پیکو الکساندر را برای معرفی به شام بیاورد، و صدور احضاریههای قضایی به جلسات رواندرمانی مشروط میشود. به قول جین، تراژدی زندگی آنان این است که هیچکس نمیتواند همزمان از کل دنیا و آدمهایی که دوستشان دارد محافظت کند؛ حقیقتی تلخ که بهای گزاف حرفهای آنان را آشکار میسازد. دیالوگهای پرطعنه فرزندان و شیمی قدرتمند میان پیتر کراوزه و هوپ دیویس مهمترین ستونهایی هستند که سریال را زنده نگه میدارند، و بازی پخته کت کانینگ به عنوان فردی که برای استقلال فردی تقلا میکند، بالاتر از دیگران قرار میگیرد.
با وجود این نقاط قوت، «در خط آتش» از همان عارضه آشنای سریالهای عامهپسند رنج میبرد؛ آشفتگی در تمرکز روایی و علاقه مفرط به غافلگیریهای اغراقآمیز به جای ساختن شخصیتهایی ملموس. جاشوا سافران که این پروژه را نسخهای رویهای از دختر سخنچین توصیف کرده، گاه چنان سریال را در ملودرام و نقض فاحش قوانین اخلاقی غرق میکند که باورپذیری آن از دست میرود؛ گویی این ماموران ارشد هیچ مافوقی ندارند و میتوانند به دور از بازخواست، از اسناد طبقهبندیشده برای منافع شخصی استفاده کنند. پیچش نهایی قسمت آزمایشی نیز به قدری مضحک و دور از ذهن جلوه میکند که بیش از ایجاد هیجان، بیننده تیزسنج را به خنده وامیدارد. سرنخهای گلدرشت و نشانههای کلیشهای مانند درناهای نقرهای نشان میدهند که اثر بیشتر به دنبال شوکه کردنهای لحظهای است تا بنا نهادن یک تریلر توطئهمحور سنجیده.
فصل اول سیزده قسمتی این درام پاییزی شبکه انبیسی که دوشنبه شبها پخش میشود و روز بعد به سرویس استریم پیکاک میآید، در دو قسمت ابتدایی خود اثری خوشرنگولعاب و بهشدت سرگرمکننده است. شاید این مجموعه چرخ سریالهای پلیسی را از نو اختراع نکرده باشد و گاهی در ورطه ملودرامهای صابونی فرو رود، اما پویایی پرتنش اعضای خانواده، چالشهای طاقتفرسای مأموران نخبه و تعلیق پروندههای جنایی باعث میشود که نتوان به سادگی از تماشای آن چشم پوشید. این ضیافت پرآشوب ثابت میکند که اگرچه تیراندازی و دسیسههای سیاسی در خیابانهای واشینگتن بسیار خطرناک به نظر میرسند، اما هیچ میدانی کشندهتر و بیرحمتر از یک میز شام خانوادگی نیست.
